林仲彥 Lin Chung-yen

創作方法

林仲彥不是從 prompt 這一端進 AI 影像的。他在 3D 與數位影像產業待了十多年，帶進來的是動畫師的判斷：模型、貼圖、材質、Rig、特效都能交給 AI 產出，唯獨「客製化鏡頭」與「客製化動態」還是用 3D 模擬最快。所以他的流程是先用極輕量的 3D 模型把場面搭出來、把運鏡與角色動作演一遍，再把這段動態當成 Seedance 的 3D 參考輸入——生成出來的畫面已經帶著他要的鏡位與節奏，而不是碰運氣。

角色設定、場景美術與封面多由 GPT Image 批次產出以維持一致性；配樂交給 Suno；比賽場合則依主辦指定切換模型，《間合》就是在 GMI Cloud 的 MaaS 平台上以 Wan 完成，他在四人團隊裡負責的正是「劍道場動態」與模型、平台的技術處理。

兩條並行的線

一條是流量線：向小川悅司原作《中華一番》致敬的二創系列「AI 拍片現場」，把攝影機、燈光、收音與片場工作人員一起放進畫面，讓小當家的料理對決看起來像真的在拍一部真人電影。這個系列讓他的單片觀看數站上十萬量級，也把頻道從實驗場變成有固定觀眾的節目。

另一條是作者線：以乩身「粽乩」為核心的台灣民俗宇宙。《粽乩：豬母夜哭》寫的是一則被誤解的鄉野怪談——村民口中抓小孩的豬母鬼，其實一直在守護孩子。這個世界觀後來被延伸成與「金魚短劇」合作的三十集短劇《墨儀問靈：八方借命》，是他從個人頻道走向平台委製的第一步。

更早之前，《五元有緣》講的是他大學時撿到的流浪狗。他對 AI 敘事的說法也停在這裡：很多人說 AI 沒有靈魂，但故事的核心來自你的人生經驗與只有你知道的記憶，靠敘事、節奏、鏡位與剪輯打動人，而不是叫 AI「生成一個感人的故事」。

商業案

以 AI 廣告與宣傳片接案，已公開的包含古寶無患子、Comfilife 吊扇、過年 IH 爐、超美型寵物工作坊，以及《島嶼藝視界－台灣當代美術凡爾賽特展》與林金田「離形心象」畫展的宣傳影片。另與創作者「DK 爸」共同經營 AI 社群，並在籌備實體課程。